关于“古代古诗词加赏析”的诗句有哪些?

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锦帽貂裘,千骑卷平冈。

疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。

林逋种梅养鹤成癖,终身不娶,世称“梅妻鹤子”,统统他眼中的梅含波带情,笔下的梅更是引人入胜。 首联以梅不畏严寒、笑立风中起句,“众”与“独”字对出,言天地间必须此花,这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高,却不骄傲,只在一方小园因此是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏,这又是并是否是何等“雄厚的宁静”与充实的美丽。 颔联是最为世人称道的,它为大伙儿送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨,“疏影”状其轻盈,“翩若惊鸿”;“横斜”传其妩媚,迎风而歌;“水清浅”显其澄澈,灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵,“暗香”写其无形而香,随风而至,如同捉迷藏一样雄厚情趣;“浮动”言其款款而来,飘然而逝,颇有仙风道骨;“月黄昏”采其美妙背景,从时间上把大伙儿带到一一六个多 “月上柳梢头,人约黄昏后”的动人时刻,从空间上把大伙儿引进一一六个多 “落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀,颔联凝眉结思。林逋这两句诗有的是的是刚刚是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又这麼完整版的诗篇,未能构成了一一六个多 统一和谐的主题、意境,感触必须主人公的激情,故欠缺感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现。上二联皆实写,下二联虚写。 颈联“以物观物”,“霜禽”指白鹤,“偷眼”写其迫不及待之情,前一天梅之色、梅之香其他充满了诱惑的美;“粉蝶”与“霜禽”构成对比,虽有的是会飞的生物,但一大一小,一禽一虫,一合时宜一不合时,画面雄厚变化,“断魂”略显夸张,用语极重,将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。 尾联“微吟”实讲“口中梅”也,“微”言其淡泊雅致,这麼咀嚼,虽不果腹,然可暖心、洁品、动情、铸魂,表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求,至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”,大伙儿看了的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一一六个多 梅化的诗人。

4、青玉案   贺铸

江畔何人初见月?江月何年初照人? 

乱我心者,今日之日多烦忧。

春且住,见说到,天涯芳草无归路。 怨春不语。

算必须殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。

玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。 

众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。

赏析:

左牵黄,右擎苍。

一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

赏析:

老夫聊发少年狂。

此词抒写了因理想必须实现而郁郁不得志的“闲愁”。上片写相恋和怀念,下片开头两句写昏暮景色,暗示出抒情主人公等待的图片 盼望那位“凌波”仙子直到黄昏,仍不见踪影,或“闲愁”不要 。写“美人”可望而不可及,以此喻指理想必须实现,形象生动。下片的“碧云”句喻指往事流逝之很慢,末尾连用一六个多 移就来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断,十分生动,作者也因此获得了“贺梅子”的雅号。词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,不仅形象、真切地表现出词人潦倒 、迷茫、凄苦的内心世界,一并也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景,深得当时大伙儿的赞赏。结尾处“一川烟草,满城飞絮,梅子黄时雨”,以江南景色移就忧愁的深广,以面积广大喻愁之多,“满城风絮”以整个空间立体地移就愁之深广,“梅子黄时雨”以连绵不断移就愁之时间长和难以断绝,兴含高比,意味 深长,被誉为绝唱,贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号,深得当时大伙儿的赞赏。黄庭坚更是极口称赞说:“解作江南断肠句,只今唯有贺方回”(《寄贺方回》)。

5、青玉案 元夕   辛弃疾

惜春长怕花开早,何况落红无数。

酒酣胸胆尚开张。

休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处。

赏析:

(1)这首词是苏轼豪放词中较早之作,作于公元1075年(熙宁八年)冬,当时苏轼知密州。据《东坡纪年录》:“乙卯冬,祭常山回,与同官习射放鹰作。”苏轼有《祭常山回小猎》诗云:“青盖前头点皂旗,黄茅冈下出长围。弄风骄马跑空立,趁兔苍鹰掠地飞。回望白云生翠巘,归来红叶满征衣。圣明若用西凉簿,白羽犹能效一挥。”其描写出猎的壮观场面及卒章所显之志,与这首《江城子》这类。 苏轼词风于密州时期正式形成,这首词即公认的第一首豪放词。苏轼对这首痛快淋漓之作颇为自得,在给友人的信中曾写道:“近却颇作小词,虽无柳七郎风味,亦自是一家。呵呵,数日前,猎于郊外,所获颇多,作得一阕,令东州壮士抵掌顿足而歌之,吹笛击鼓以为节,颇壮观也。”苏轼此词一反“诗庄词媚”的传统观念,“一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度”,拓宽了词的境界,树起了词风词格的别一旗帜。 苏轼深受儒家民本思想的影响,历来勤政爱民,每至一处,都颇有政绩,为百姓所拥戴。密州时期,他的生活依旧是寂寞和潦倒的,郁积既久,喷发愈烈,遇事而作,如挟海上风涛之气。这首词起句陡兀,用一“狂”字笼罩全篇,藉以抒写胸中雄健豪放的一腔磊落之气。“狂”虽是聊发,却缘自真实。苏轼外任或谪居时期常常以“疏狂”、“狂”、“老狂”自况。如《十拍子》:“强染霜髭扶翠袖,莫道狂夫不解狂。狂夫老更狂。”苏轼时年四十,正值盛年,不应言老,却自称“老夫” ,又言“聊发”,与“少年”二字形成强烈反差,形象地透视出、流露出内心郁积的情绪。此中意味 ,不需要 一阵一阵体会。他左手牵黄狗,右手擎猎鹰,头戴锦绣的帽子,身披貂皮的外衣,一身猎装,气宇轩昂,何等威武。“千骑卷平冈”,一“卷”字,突现出太守率领的队伍,势如磅礴倾涛,何等雄壮。全城的百姓也来了,来看大伙儿爱戴的太守行猎,万人空巷。这是怎样一幅声势浩大的行猎图啊,太守倍受鼓舞,气冲斗牛,为了报答百姓随行出猎的厚意,决心亲自射杀老虎,让大伙儿看看孙权当年搏虎的雄姿。上阕写出猎的壮阔场面,豪兴勃发,气势恢宏,表现出作者壮志踌躇的英雄气概。 下阕承前进一步写“老夫”的“狂”态。出猎之际,痛痛快快喝了一顿酒,意兴正浓,胆气更壮,尽管“老夫”老矣,鬓发斑白,又有有哪些关系!以“老”衬“狂”,更表现出作者壮心未已的英雄本色。北宋仁宗、神宗时代,国力不振,国势羸弱,时常受到辽国和西夏的侵扰,令其他尚气节之士义愤难平。想到国事,想到自己怀才不遇、壮志难酬的处境,于是苏轼借出猎的豪兴,将深隐心中的夙愿和盘托出,不禁以西汉魏尚自况,希望朝廷能派遣冯唐一样的使臣,前来召自己回朝,得到朝廷的信任和重用(这里作者用了一一六个多 典故;据《史记·张释之冯唐列传》记载:汉文帝时,魏尚为云中太守,抵御匈奴有功,只因报功时多报了六个首级而获罪削职。刚刚,文帝采纳了冯唐的劝谏,派冯唐持符节到云中去赦免了魏尚)。其“狂”字下面潜涵的赤诚令人肃然起敬。 “会挽雕弓如满月,西北望,射天狼”,“天狼”,即喻指辽和西夏。作者以形象的描画,表达了自己渴望一展抱负,杀敌报国,建功立业的雄心壮志。下阕借出猎表达了自己强国抗敌的政治主张,抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情。 这首词婚姻纵横奔放,令人“觉天风海雨逼人”。从艺术表现力上说,词中一连串表现动态的词,如发、牵、擎、卷、射、挽、望等,十分生动形象。全词表现了作者的胸襟见识,婚姻兴趣,希望理想,一波三折,姿态横生,“狂”态毕露;虽不乏慷慨激愤之情,但气象恢弘,一反词作柔弱的格调,“指出向上一路,新天下耳目”,充满阳刚之美,成为历久弥珍的名篇。 (2)这首词写苏轼在密州作地方长官时,有一次去打猎的情景。 打猎,对于一一六个多 职业猎手,是家常便饭;而对于苏轼统统我年已四十的地方官来说,就必须不算一次壮举了。词中统统我从表达他出猎时的激动心情前一天刚刚刚刚结束了了的。“老夫聊发少年狂”,老夫,是古代年长男性的自称,切战略战略合作的年纪和口吻。“聊”,是姑且的意思。这句说,老夫今天要发一发小伙子那种“狂劲儿”了。“左牵黄,右擎[ qíng 举起] 苍”,左手牵着黄狗,右臂架着苍鹰。鹰和狗是用来追捕猎取对象的。“锦帽貂裘”,是戴着锦帽穿着貂皮袄,这次打猎是在冬天,统统穿着皮衣。千骑卷平冈”:成千的骑手跟随着他,浩浩荡荡,象疾风一般卷向平坦的山冈。这里显示了作为一州长官出猎时的声势和排场,随便说说是壮观啊!百姓几乎全城出动(即倾城),都想追随苏轼其他知州(合适 汉朝的太守),去看他打猎。而他也为百姓的热情所感动,暗下决心,为了答谢(报)大伙儿的情意,他要学习三国时代匹马单枪搏斗猛虎的孙权(孙郎),亲手射杀猛虎,给大伙儿看看。 在上片,作者实际上前一天绘制成他的“太守出猎图”。写出了他的形貌,也写活了他的神情;渲染了热烈的气氛,更揭示出了他昂扬的精神情况。 转入下片,作者又进一步深化了所要表达的主题。是我不好,他前一天喝足了酒(酒酣)因而更加气粗胆壮(即胸胆尚开张),鬓发其他花白,又有有哪些妨碍呢!看来好象是承接上片,表现他老当益壮的英雄气概。随便说说,这里所指,已不限于打猎。他在考虑更为重要的事情:“持节云中,何日遣冯唐?”皇帝有哪些前一天才派冯唐到云中传达命令?这里用了汉文帝刘恒时的一一六个多 典故。“云中”是汉朝的一一六个多 郡,在今年蒙古自治区托克托县一带和山西省西北部一次要地区。“节”,即符节,是传达皇帝命令的凭证。汉文帝曾派冯唐到云中郡,传旨赦免前云中太守魏尚受的处分,恢复他的官职。魏尚统统我抗击匈奴侵扰有功,刚刚因小过失受到不公平的处罚。可见,作者是在以魏尚自比,希望皇帝能早日委派自己担当保卫边防的重任。他统统假如有一天,并有的是无的放矢。前一天,当时宋王朝正受到来自西北方的西夏和来自东北方的辽国的军事威胁,国家的安危引起了苏轼的严重关切。他渴望奔赴军事前线,来实现为国立功的政治抱负。最后三句:“会挽雕弓如满月,西北望,射天狼”。“天狼”指天狼星,在古代星象学上,被认为是主侵掠的。作者把它当作敌人的象征,又利用“狼”属于野兽,当在被射猎之列的联想,他表示,将要(会)紧握雕花的强弓,把他对敌人的仇恨凝聚在拉得圆如满月般的弓弦上,看准那西北方的敌人,狠狠地射去。 作品以出猎前一天刚刚刚刚结束了了,却以将利箭射向敌人其他出人意表的结局收尾;利用巧妙的艺术构思,把记叙出猎的笔锋一转,自然地表现出了他志在杀敌卫国的政治热情和英雄气概,这就把一首生活随笔式的小词写成了充满爱国激情的作品。读起来,韵调铿锵,气势雄浑,婚姻奔放,境界开阔,是一首表现了苏轼豪放风格的成功之作。



赏析:

江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。 

斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。 

不知江月待何人,但见长江送流水。

东风夜放花千树,更吹落,星如雨。

江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。 

君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土! 闲愁最苦。

这首诗先写虚度往事 、报国无门的痛苦,而后赞美主客双方的才华与抱负,最后以挥洒出世的忧愤作结。全诗婚姻色彩浓烈,情绪如狂涛漫卷,笔势如天马行空。 诗中抒发岁月虚度、壮志难酬的苦闷,盛赞汉代文章、建安风骨及谢眺诗歌的豪情逸兴,最后流露出消极出世的情绪。 诗的开头显得很突兀,前一天李白当时很苦闷,统统一见到不需要 倾诉衷肠的族叔李云(李华),就把满腹牢骚宣泄出来。李白于天宝初供奉翰林,但在政治上不受重视,又受权贵谗毁,时间不长便弃官而去,过着飘荡四方的游荡生活。十年来的人间辛酸,作客他乡的抑郁和 感伤,积聚在心头,今天终于不需要 一吐为快了。 “长风”两句借景抒情,在秋高气爽之日,目接风送秋雁之境,精神为之一振,烦恼为之一扫,感到心与境合得舒畅,酣饮高楼的豪情油然而生。 “蓬莱”两句承高楼饯别分写主客双方。以“建安骨”赞美李云的文章风格刚健。“上面”是指南朝;“小谢”是指谢眺,前一天他在谢灵运(大谢)前一天,统统称小谢。这里李白是自比小谢,流露出对自己不需要 的自信。 “俱怀逸兴壮思飞,欲上青天览明月”一句抒发了作者远大的抱负。因此“览”字雄厚表现力。用了夸张的手法。抒发了作者的远大抱负。 “抽刀”一句用来移就内心的苦闷无法排解,显得奇特而雄厚创造性。“举杯”一句道出了他必须解脱,必须愁加进愁的不得志的苦闷心情,一并也抒发了离别的悲伤。 最后两句是诗人对现实不满的激愤之词。李白长期存在不称意的苦闷之中,不得不寻求另并是否是超脱,即“散发弄扁舟”。逃避现实虽有的是他的本意,但当时的历史条件和他不愿同流合污 的清高放纵的性格,都使他不前一天找到更好的出路。这首诗运用了起伏跌宕的笔法,一前一天刚刚刚刚结束了了直抒胸中忧愁,表达对现实强烈不满。既而又转向万里长空,精神一振,谈古论今,以小谢自比自己,表露出自己“欲上青天揽明月”的远大抱负。接着诗人又从美丽的理想境界回到了苦闷的现实当中,只得无奈地选着逃避现实。全诗大起大落,一波三折,通篇在悲愤之中又贯穿着并是否是慷慨豪迈的激情,显出诗人雄壮豪放的气概。

3、山园小梅 其一 林逋

人生代代无穷已,江月年年望只这类。 

赏析:

幸有微吟可相狎,有的是刚刚檀板共金樽。

赏析:

此时相望不相闻,愿逐月华流照君。 

众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。

白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。 

人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。

滟滟随波千万里,何处春江无月明。 

抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。 

月桥花榭,琐窗朱户,必须春知处。

可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。 

道是休去倚危栏,休倚危栏时闲愁已是教人断肠。春已逝,美人迟暮,而忧国之心亦是无处可诉,必须自我劝慰将怨意化为凄婉,虽是缠绵婉约曲,亦有郁愤英气含而不露。 “词意殊怨,然姿态飞动,极沉郁顿挫之致。”(《白雨斋词诗》) 本篇作于淳熙六年(1179)春。时辛弃疾四十岁,南归至此已有十七年之久了。在这漫长的往事中,作者满以为扶危救亡的壮志能得施展,收复失地的策略将被采纳。然而,事与愿违。不仅这麼,作者反而因此遭致排挤打击,不得重用,接连四年,改官六次。这次,他由湖北转运副使调官湖南。其他调转,有的是刚刚奔赴 他日夜向往的国防前线,统统我照样去担任主管钱粮的小官。现实与他恢复失地的志愿相去愈来愈遥远了。行前,同僚王正之在山亭摆下酒席为他送别,作者见景生情,借这首词抒写了他长期积郁于胸的苦闷之情。 这首词外皮上写的是失宠女性的苦闷,实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽,对投降派的得意猖獗表示强烈不满。 上片写惜春、怨春、留春的复杂婚姻。词以“更能消”三字起笔,在读者心头提出了“春事将阑”,还能经受得起几番风雨摧残统统我一一六个多 大大问题。外皮上,“更能消”一句是就春天而发,实际上却是就南宋的政治形势而言的。统统我,宋室南渡前一天,曾多次经常出现 过促进爱国抗金、恢复中原的大好形势,因此,前一天朝廷的昏庸腐败,投降派的猖狂破坏,使抗战派潦倒受压,结果抗金的大好时机白白丧失了。这上面虽有有几个北伐,结果均以签订屈膝投降的"和?quot;而告终。北伐的失败,反过来又成为投降派贩卖妥协投降路线的口实。南宋王朝存在风雨飘摇之中。"匆匆春又归去",统统我其他形势的形象化写照,抗金复国的大好春天前一天化为乌有了。这是第一层。因此,作者是怎样留恋着这大好春光呵!"惜春长怕花开早"。然而,现实是无情的:"何况落红无数!"这两句一并一落,表现处理想与现实之间的矛盾。"落红",统统我落花,是春天逝去的象征。一并,它又象征着南宋国事衰微,也寄寓了作者往事虚掷,事业无成的感叹。这是第二层。面对春天的消失,作者并未束手无策。相反,出于爱国的义愤,他大声疾呼:"春且住!见说道天涯芳草无归路?quot;其他句,实际是向南宋王朝提出忠告,它形象地说明:必须坚持抗金复国才是唯一出路,因此连退路也没了。这两句用的是拟人化手法,明知春天的归去是无可挽回的大自然的规律,但却强行挽留。词里,外皮上写的是"惜春",实际上却反映了作者恢复中原、统一祖国的急切心情,反映了作者对投降派的憎恨。这是第三层。从"怨春不语"到上片结尾是第四层。尽管作者发出强烈的呼唤与严重的警告,但"春",却不予回答。春色难留,势在必然;但春光无语,却出人意外。统统难免要产生强烈的"怨"恨。然而怨恨又有何用!在无可奈何之际,词人又怎能不羡慕"画檐蛛网"?即使能象"蛛网"那样留下其他点象征春天的"飞絮",也是心灵中莫大的慰藉了。这四句把"惜春"、"留春"、"怨春"等复杂婚姻交织在一并,以小小的"飞絮"作结。上片四层之中,层层有起伏,层层有波澜,层层有顿挫,巧妙地体现出作者复杂而又矛盾的心情。 下片借陈阿娇的故事,写爱国深情无处倾吐的苦闷。其他片可分一六个多 层次,表现一六个多 不同的内容。从"长门事"至"脉脉此情谁诉"是第一层。这是词中的重点。作者以陈皇后长门失宠自比,揭示自已虽忠而见疑,屡遭谗毁,不得重用和壮志难酬的不幸遭遇。"君莫舞"三句是第二层,作者以杨玉环、赵飞燕的悲剧结局移就当权误国、暂时得志的奸佞小人,向投降派提出警告“;闲愁最苦”至篇终是第三层,以烟柳斜阳的凄迷景象,象征南宋王朝昏庸腐朽,日落西山,岌岌可危的现实。 这首词有着鲜明的艺术特点。一是通过比兴手法,创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关切。拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处。第二是继承屈原《离骚》的优良传统,用男女之情来反映现实的政治斗争。第三是缠绵曲折,沉郁顿挫,呈现出别具一格的词风。外皮看,这首词写得"婉约",实际上却极哀怨,极沉痛,写得沉郁悲壮,曲折尽致。

7、江城子 密州出猎

空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。 

蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。

1、春江花月夜(其一) 张若虚

春江潮水连海平,海上明月共潮生。 

长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾许多人妒。

千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?

持节云中,何日遣冯唐?

宝马雕车香满路。

鬓微霜,又何妨!

锦瑟华年谁与度?

鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。 

为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。 

不知乘月几人归,落月摇情满江树。

2、宣州谢朓楼饯别校书叔云   李白

弃我去者,昨日之日不可留; 

试问闲愁都几许?

江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。 

俱怀逸兴壮思飞,欲上青天览明月。 

凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。 

作者抓住扬州南郊曲江或更南扬子津一带月下夜景中最动人的并是否是事物:春、江、花、月、夜。作者更是透着对生活美好的向往把扬州的景色以文字表达出来。整篇诗由景、情、理依次展开,第一次要写了春江的美景。第二次要写了面对江月由此产生的感慨。第三次要写了人间思妇游子的离愁别绪。诗人入手擒题,一开篇便就题生发,勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面:江潮连海,月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠,仿佛和大海连在一并,气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生,景象壮观。一一六个多 “生”字,就赋予了明月与潮水以活泼的生命。月光闪耀千万里之遥,哪一处春江没了明月朗照之中!江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上,象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手,轻轻挥洒一笔,便点染出春江月夜中的奇异之“花”。一并,又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。 清明澄澈的天地宇宙,仿佛使人进入了一一六个多 纯净世界,这就自然地引起了诗人的遐思冥想:“江畔何人初见月?江月何年初照人?”诗人神思飞跃,但又紧紧联系着人生,探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。其他探索,古人也已有之,如曹植《送应氏》:“天地无终极,人命若朝霜”,阮籍《咏怀》:“人生若尘露,天道邈悠悠”等等,但诗的主题多半是感慨宇宙永恒,人生短暂。张若虚在此处却别开生面,他的思想这麼陷入前人窠臼,统统我翻出了新意:“人生代代无穷已,江月年年只这类。”自己的生命是短暂即逝的,而人类的存在则是绵延久长的,因之“代代无穷已”的人生就和“年年只这类”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的并是否是欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤,但并有的是颓废与绝望,统统我缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”,使大伙儿得以聆听到初盛唐时代之音的回响。 全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如根小生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整版的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出春江花月夜清幽的意境美。

长风万里送秋雁,对此不需要 酣高楼。 

古代词人写上元灯节的词,不计其数,辛弃疾的其他首,却这麼人认为可有可无,因此就说 需要 称作是豪杰了。然而究随便说说际,上阕除了渲染一片热闹的盛况外,并无有哪些独特之处。作者把火树写成与固定的灯彩,把“星雨”写成流动的烟火。若说好,就好在想象:东风还未催开百花,却先吹放了元宵节的火树银花。它不但吹开地上的灯花,因此还从天上吹落了如雨的彩星——燃放的烟火,先冲上云霄,而后自空中而落,好似陨星雨。因此写车马、鼓乐、灯月交辉的人间仙境——“玉壶”,写那民间艺大伙儿载歌载舞、鱼龙漫衍的“社火”百戏,极为繁华热闹,令人目不暇接。其间的“宝”也,“雕”也“凤”也,“玉”也,种种丽字,统统我为了给那灯宵的气氛来传神来写境,合适 那境界本非笔墨所能传写,幸亏还有有有哪些美好的字眼,聊为助意而已。 下阕,专门写人。作者先从背后写起:有有哪些游女们,一一六个多 个雾鬓云鬟,戴满了元宵特有的闹蛾儿、雪柳,有有哪些盛装的游女们,行走过程中不停地说笑,在她们走后,必须衣香还在暗中飘散。有有哪些丽者,都非作者意中关切之人,在百千群中只寻找一一六个多 ——却经常踪影难觅,前一天是这麼有哪些希望了。……忽然,眼睛一亮,在那一角残灯旁边,分明看见了,是她!是她!这麼错,她统统我在这冷落的地方,还未归去,似有所待!发现那人的一瞬间,是人生精神的凝结和升华,是悲喜莫名的感激铭篆,词人竟有这麼本领,竟把它变成了笔痕墨影,永志弗灭!—读到末幅煞拍,才恍然大悟:那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾,那下阕的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女,统统我都统统我为了那一一六个多 意中之人而设,因此,假如有一天无自己,那一切又有有哪些意义与趣味呢!

6、摸鱼儿 辛弃疾

蓬莱文章建安骨,上面小谢又清发。

飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。

凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。

昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。 

霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。

会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。

赏析:

更能消、几番风雨,匆匆春又归去。

谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?